Автор24

Информация о работе

Подробнее о работе

Страница работы

Дети Парижской синематеки. Французская «новая волна»

  • 15 страниц
  • 2013 год
  • 350 просмотров
  • 0 покупок
Автор работы

100lnikova

Журналистика/Масс-медиа. Тексты, презентации

250 ₽

Работа будет доступна в твоём личном кабинете после покупки

Гарантия сервиса Автор24

Уникальность не ниже 50%

Фрагменты работ

Взбунтовавшиеся против этических и эстетических традиций французского кино, основатели «Новой волны» преследовали разные цели и вдохновлялись каждый своими идеями о мире и перспективах киноискусства.
«Я, правда, больше верю в индивидуальность, нежели в коллективные выступления. Что тогда произошло? Из небытия выдвинулось несколько блестящих личностей, и они стали активно работающими режиссерами.»[5]
Клод Шабро́ль (1930 - 2010) — французский кинорежиссер, один из ведущих представителей Французской новой волны, добившейся широкого признания в конце 1950-х годов.[1]

Причины возникновения

Причины возникновения новой волны указываются совершенно разные.
Во-первых, это политическая обстановка во Франции 50-х годов. Пропаганда национальных ценностей правительством Шарля де Голля подтолкнула молодых режиссеров к созданию авторского кино, выработки собственного стиля.
Во-вторых, готовность французских кинопродюсеров пойти на вливание «новой крови» и содействовать режиссерским дебютам молодых авторов. Многие из них располагали собственными средствами, а это обстоятельство помогало в борьбе за независимость.
В-третьих, упадок французского кино, которое становилось все более коммерческим. Появлялись технические новшества, призванные развлечь зрителя во время киносеанса, например, smell-o-vision Ханса Лаубе, которые не прижились.
В-четвертых, развитие техники.
...

Представители

Взбунтовавшиеся против этических и эстетических традиций французского кино, основатели «Новой волны» преследовали разные цели и вдохновлялись каждый своими идеями о мире и перспективах киноискусства.
«Я, правда, больше верю в индивидуальность, нежели в коллективные выступления. Что тогда произошло? Из небытия выдвинулось несколько блестящих личностей, и они стали активно работающими режиссерами.»[5]
Клод Шабро́ль (1930 - 2010) — французский кинорежиссер, один из ведущих представителей Французской новой волны, добившейся широкого признания в конце 1950-х годов.[1]
Саркастичный Клод Шаброль сознательно осмеивал романтический взгляд на человека и моральные ценности в своих принципиальных работах («Кузены», «Милашки», «Офелия»). Шаброль является приверженцем жанра «черного детектива», однако в лучшие годы своего творчества использовал жанровые каноны для остросоциального анализа.
...

Технические инновации

Режиссеры новой волны использовали различные методы съемки и технические новшества для выражения своих задумок. Например, использование для съемки тележки и рельс (сцена автомобильной пробки в фильме Годара «Уикэнд» (1967))
Из-за весьма скромного бюджета, характерного для большинства фильмов новой волны, режиссерам приходилось выдумывать способы, как уменьшить расходы на оборудование. Так, для выполнения trackin shot’ов использовалась тележка из супермаркета, в которую усаживался оператор с камерой.
Многие фильмы снимались в квартирах друзей, а для массовки использовались знакомые членов съемочной группы.
Цена фильма была очень важна, но адаптация под запросы продюсеров не сказывалась на качестве ленты и превращались в инновации стиля. Например, когда Годара заставили сократить «На последнем дыхании», режиссер решил вырезать несколько сцен из долгих планов, и использовать резкую смену кадра. Чисто практический прием стал позже применятся, как стилистический.
...

Влияние «новой волны» на кинематограф

В целом «Новая волна» сыграла исключительную роль в становлении современного киноязыка и повлияла на мировой кинематограф: знакомство с фильмами Годара и его коллег оказалось мощным фактором в формировании молодого кинематографа Германии, Швеции, Италии, Англии, Индии, Японии, Австралии и Латинской Америки 60-х гг.
В частности, новая волна оказала влияние на следущее поколение независимых американских режиссёров конца 1960-х и начала 1970-х годов (New Hollywood: Коппола, Де Пальма, Полански, Скорцезе) и позже на некоторых концептуальных режиссёров США, среди которых Квентин Тарантино, Камерон Кроу и Уэс Андерсон. Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Годару, а также назвал свою кинокомпанию A Band Apart (игра слов с названием фильма Годара Bande la Part).
...

Заключение

Новая волна оказало сильное влияние на кинематограф. Технические приемы, применявшиеся её режиссерами используются в кинематографе и по сей день.
Многие из использовавшихся ими новых методов, к примеру, съемка ручной кинокамерой, варьирование скорости движения пленки и цитаты из ключевых картин в истории кинематографии, явились шагом вперед по сравнению с устаревшими режиссерскими канонами.
Особенностью их техники было то, что они показывали главных героев как разносторонних, сложных личностей, которые не вписывались в рамки классических героев.
Классический период "новой волны" охватывает шесть лет. В 1958-59 годах появилась серия фильмов, ставших своеобразным художественным манифестом этого течения, - "Красавчик Серж" и "Кузены" К. Шаброля, "400 ударов" Ф. Трюффо, "Хиросима, моя любовь" А. Рене, "На последнем дыхании" Ж.-Л. Годара. А уже в 1964 году на экраны вышел фильм "Париж глазами...
...

Википедия - свободная энциклопедия http://www.wikipedia.org/
Ж.-Л. Годар - Из интервью газете "Либерасьон". Альфред Хичкок умер", 2 мая 1980 года. (Годар о Годаре) http://lib.ru/PXESY/GODAR/interview.txt
"Новая волна" - сорок лет спустя http://kinoart.ru/en/archive/1999/05/n5-article24
Утилов В. «Новая волна» в кинематографе Франции http://www.niv.ru/doc/aesthetic/lexicon/193.htm
Франсуа Трюффо. Интервью Пьеру Бийяру, 1964 год http://kinocenter.rsuh.ru/article.html?id=682176

Форма заказа новой работы

Не подошла эта работа?

Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям

Согласен с условиями политики конфиденциальности и  пользовательского соглашения

Фрагменты работ

Взбунтовавшиеся против этических и эстетических традиций французского кино, основатели «Новой волны» преследовали разные цели и вдохновлялись каждый своими идеями о мире и перспективах киноискусства.
«Я, правда, больше верю в индивидуальность, нежели в коллективные выступления. Что тогда произошло? Из небытия выдвинулось несколько блестящих личностей, и они стали активно работающими режиссерами.»[5]
Клод Шабро́ль (1930 - 2010) — французский кинорежиссер, один из ведущих представителей Французской новой волны, добившейся широкого признания в конце 1950-х годов.[1]

Причины возникновения

Причины возникновения новой волны указываются совершенно разные.
Во-первых, это политическая обстановка во Франции 50-х годов. Пропаганда национальных ценностей правительством Шарля де Голля подтолкнула молодых режиссеров к созданию авторского кино, выработки собственного стиля.
Во-вторых, готовность французских кинопродюсеров пойти на вливание «новой крови» и содействовать режиссерским дебютам молодых авторов. Многие из них располагали собственными средствами, а это обстоятельство помогало в борьбе за независимость.
В-третьих, упадок французского кино, которое становилось все более коммерческим. Появлялись технические новшества, призванные развлечь зрителя во время киносеанса, например, smell-o-vision Ханса Лаубе, которые не прижились.
В-четвертых, развитие техники.
...

Представители

Взбунтовавшиеся против этических и эстетических традиций французского кино, основатели «Новой волны» преследовали разные цели и вдохновлялись каждый своими идеями о мире и перспективах киноискусства.
«Я, правда, больше верю в индивидуальность, нежели в коллективные выступления. Что тогда произошло? Из небытия выдвинулось несколько блестящих личностей, и они стали активно работающими режиссерами.»[5]
Клод Шабро́ль (1930 - 2010) — французский кинорежиссер, один из ведущих представителей Французской новой волны, добившейся широкого признания в конце 1950-х годов.[1]
Саркастичный Клод Шаброль сознательно осмеивал романтический взгляд на человека и моральные ценности в своих принципиальных работах («Кузены», «Милашки», «Офелия»). Шаброль является приверженцем жанра «черного детектива», однако в лучшие годы своего творчества использовал жанровые каноны для остросоциального анализа.
...

Технические инновации

Режиссеры новой волны использовали различные методы съемки и технические новшества для выражения своих задумок. Например, использование для съемки тележки и рельс (сцена автомобильной пробки в фильме Годара «Уикэнд» (1967))
Из-за весьма скромного бюджета, характерного для большинства фильмов новой волны, режиссерам приходилось выдумывать способы, как уменьшить расходы на оборудование. Так, для выполнения trackin shot’ов использовалась тележка из супермаркета, в которую усаживался оператор с камерой.
Многие фильмы снимались в квартирах друзей, а для массовки использовались знакомые членов съемочной группы.
Цена фильма была очень важна, но адаптация под запросы продюсеров не сказывалась на качестве ленты и превращались в инновации стиля. Например, когда Годара заставили сократить «На последнем дыхании», режиссер решил вырезать несколько сцен из долгих планов, и использовать резкую смену кадра. Чисто практический прием стал позже применятся, как стилистический.
...

Влияние «новой волны» на кинематограф

В целом «Новая волна» сыграла исключительную роль в становлении современного киноязыка и повлияла на мировой кинематограф: знакомство с фильмами Годара и его коллег оказалось мощным фактором в формировании молодого кинематографа Германии, Швеции, Италии, Англии, Индии, Японии, Австралии и Латинской Америки 60-х гг.
В частности, новая волна оказала влияние на следущее поколение независимых американских режиссёров конца 1960-х и начала 1970-х годов (New Hollywood: Коппола, Де Пальма, Полански, Скорцезе) и позже на некоторых концептуальных режиссёров США, среди которых Квентин Тарантино, Камерон Кроу и Уэс Андерсон. Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Годару, а также назвал свою кинокомпанию A Band Apart (игра слов с названием фильма Годара Bande la Part).
...

Заключение

Новая волна оказало сильное влияние на кинематограф. Технические приемы, применявшиеся её режиссерами используются в кинематографе и по сей день.
Многие из использовавшихся ими новых методов, к примеру, съемка ручной кинокамерой, варьирование скорости движения пленки и цитаты из ключевых картин в истории кинематографии, явились шагом вперед по сравнению с устаревшими режиссерскими канонами.
Особенностью их техники было то, что они показывали главных героев как разносторонних, сложных личностей, которые не вписывались в рамки классических героев.
Классический период "новой волны" охватывает шесть лет. В 1958-59 годах появилась серия фильмов, ставших своеобразным художественным манифестом этого течения, - "Красавчик Серж" и "Кузены" К. Шаброля, "400 ударов" Ф. Трюффо, "Хиросима, моя любовь" А. Рене, "На последнем дыхании" Ж.-Л. Годара. А уже в 1964 году на экраны вышел фильм "Париж глазами...
...

Википедия - свободная энциклопедия http://www.wikipedia.org/
Ж.-Л. Годар - Из интервью газете "Либерасьон". Альфред Хичкок умер", 2 мая 1980 года. (Годар о Годаре) http://lib.ru/PXESY/GODAR/interview.txt
"Новая волна" - сорок лет спустя http://kinoart.ru/en/archive/1999/05/n5-article24
Утилов В. «Новая волна» в кинематографе Франции http://www.niv.ru/doc/aesthetic/lexicon/193.htm
Франсуа Трюффо. Интервью Пьеру Бийяру, 1964 год http://kinocenter.rsuh.ru/article.html?id=682176

Купить эту работу

Дети Парижской синематеки. Французская «новая волна»

250 ₽

или заказать новую

Лучшие эксперты сервиса ждут твоего задания

от 200 ₽

Гарантии Автор24

Изображения работ

Страница работы
Страница работы
Страница работы

Понравилась эта работа?

или

4 февраля 2016 заказчик разместил работу

Выбранный эксперт:

Автор работы
100lnikova
4.8
Журналистика/Масс-медиа. Тексты, презентации
Купить эту работу vs Заказать новую
0 раз Куплено Выполняется индивидуально
Не менее 40%
Исполнитель, загружая работу в «Банк готовых работ» подтверждает, что уровень оригинальности работы составляет не менее 40%
Уникальность Выполняется индивидуально
Сразу в личном кабинете Доступность Срок 1—4 дня
250 ₽ Цена от 200 ₽

5 Похожих работ

Отзывы студентов

Отзыв Dawy об авторе 100lnikova 2017-03-10
Реферат

Спасибо, все хорошо

Общая оценка 5
Отзыв zverkovaok22 об авторе 100lnikova 2016-02-09
Реферат

СПАСИБО! ХОРОШИЙ РЕФЕРАТ!!!!

Общая оценка 5
Отзыв chevche16 об авторе 100lnikova 2016-06-22
Реферат

Оперативно, все выполнено согласно требованиям заказа! Большое спасибо!

Общая оценка 5
Отзыв user579948 об авторе 100lnikova 2016-10-31
Реферат

Прекрасный автор!! В теме👍🏼 Обращалась два раза и всё на высшем уровне!!! Продолжу обязательно работать с ним. Спасибо Вам огромное!!!

Общая оценка 5

другие учебные работы по предмету

Готовая работа

Театрализованное представление конкурса

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
1650 ₽
Готовая работа

Рождественский креатив

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
5000 ₽
Готовая работа

диплом Особенности художественного почерка

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
2000 ₽
Готовая работа

«Особенности эстрадного представления»

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
2500 ₽
Готовая работа

Режиссура личностного юбилея. Как организовать праздник. Солдаткин. Конович. Греднев. Орлов. Мазаев. Празднование юбилея. Торжество. Обряды. Культура

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
10000 ₽
Готовая работа

"Традиции школы Джона Грирсона (John Grierson) и его влияние на современное документальное кино.

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
2800 ₽
Готовая работа

Product Placement на Российском телевидении

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
2800 ₽
Готовая работа

Проектная театральная деятельность для детей

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
2000 ₽
Готовая работа

Режиссура детского новогоднего театрализованного представления

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
4000 ₽
Готовая работа

Творческое наследие мастеров театрализованных представлений И. Туманова

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
730 ₽
Готовая работа

Сюжетно-композиционное построение сценария культурно-досуговых программ

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
730 ₽
Готовая работа

Жанр ужасов (фильмов ужасов) в российском и зарубежном кинематографе

Уникальность: от 40%
Доступность: сразу
490 ₽